格蕾丝·凯利（Grace Kelly）这个让人既熟悉又有距离感的名字，半个世纪以来一直被人们不断提起，她的名字甚至成为了时尚界集优雅和高贵于一身的代名词。无论什么场合，格蕾丝看上去永远那么完美，她一丝不苟的造型和她举手投足间散发的摄人魅力经久不衰；沉着自信使她对自己的人生把握有序，她的名字永远不会和“无序、混乱”这样的词同时出现。

       格蕾丝的故事被她的好友及媒体重复讲述着，在最近，英国伦敦的维多利亚和埃尔伯特博物馆就举办了一个名为“格蕾丝·凯利：时尚象征”的展览，回顾了格蕾丝生前在电影中穿过的华丽戏服及她成为摩纳哥王妃后的精彩服饰，以缅怀这位引领一代又一代人风格的时尚公主—且让我们窥探她是如何在短暂的银幕生涯和生命中成就这般巨大影响力的。

永恒时尚

       时尚大师汤米·希尔费格曾对媒体说：“当我对女性着装风格进行梳理时，我开始对标志性风格进行研究，而后我发现格蕾丝·凯利的风格在众人中独树一帜。”汤米无可厚非是现今时尚界中叱咤风云的人物之一，他也是格蕾丝的超级粉丝之一。汤米家中就挂着美国现代艺术家安迪·沃霍尔那幅格蕾丝肖像丝网版画巨制。“格蕾丝风格是经过时间考验的，是永恒的并且无法用金钱买到的。她将别致和保守优雅地混合于一体。我们曾经编过一本书叫《格蕾丝·凯利：图片中的一生》，目的不仅在于激励鼓舞我们自己，而且我们发现法国人和日本人对她同样着迷。”

 也许人们还记得在希区柯克的《后窗》中格蕾丝一身洁白如雪裙装的曼妙形象，也是这部电影使她奠定了银幕地位。希区柯克是最能发掘出格蕾丝柔美性感一面的导演，他告诉电影服装师他需要格蕾丝的服装为电影气氛锦上添花，于是就有了后来的经典—黑色丝绒V领上衣配白色薄纱绸裙。而《电话谋杀案》中,格蕾丝坚决否定了希区柯克要求她穿着丝绒浴袍接电话的安排，她说：“任何一个正常女人半夜起床接电话都会穿睡衣而不是浴袍。”大导演听从了她的建议，自那以后凡是有关戏服的选择希区柯克都给予格蕾丝最大的自由度。格蕾丝在息影前几乎成了希区柯克的御用女主角，自此也成就了一段大导演与演员的友谊佳话。

       时间到了1956年，就是格蕾丝息影的那年，她的演出服也达到了登峰造极时期。在戏中她穿上了各种名贵面料制成的服装：薄纱绸、波纹绸、亚麻和轻如飘浮于空中的欧根纱。其中尤以《天鹅公主》和《上流社会》中的绚丽服饰被人们传颂至今。身处于“上流社会”中的格蕾丝服饰之多，令人之眼花缭乱，更是将她的经典优雅定格在了无人能及的高度。
 然而很少人能想象到成名之前的格蕾丝是何等装束。《芭莎》时装杂志的编辑罗拉·克拉克在1950年代遇到初出茅庐的格蕾丝，她回忆：“格蕾丝十分风趣可爱，在她身边会让你感到愉快。她的装束有点保守，就是那种白领衬衣、圆别针配上呢绒格子裙的打扮，有点像在校女学生。”

       格蕾丝的童年好友玛利·兰伯（Maree Frisby Rambo）说：“从小并没看出格蕾丝对时装有特别的喜好，我们的穿着几乎一样。”然而这一切在格蕾丝离家远走纽约后发生了巨变。“我记得她去了纽约一阵子，回费城探亲时我约她一起到板球俱乐部游泳。当她出现在我面前时，穿着别致，和我们的装束已经大有不同了。她看上去很‘纽约’，而我们却还是那么‘本地’。”

       格蕾丝从小家教严格，这也成就了她的风格中些许保守的元素。生长于费城的富裕之家，母亲从来不允许家中女儿们有任何媚俗打扮，虽然成长于虔诚的天主教家庭，但反叛的格蕾丝又不拘于清规戒律，总能从艳丽和保守中找到属于自己的简洁妩媚。

模范家庭的叛逆者

       格蕾丝是一家孩子中比较特别的一个。老大佩姬机智诙谐，是杰克的最爱；老二约翰是家中唯一的男孩，他将会是划艇冠军，不是因为他想而只是因为他是杰克的儿子；莉珊尼是最小的宝贝，他们都非常外向及爱好运动。而在家里格蕾丝自幼就被她的“缺陷”所定义：非运动型、内向、不是很健康（自幼患有哮喘）。

       格蕾丝尽心尽力地完成着她的王室职责，希望有朝一日能重回好莱坞，然而为了顾及国家形象，她再也未被兰尼埃二世获准重出银幕。这也许是她人生中最大的遗憾，但人们从没有正面听过她抱怨。格蕾丝去世前也曾尝试以诗歌朗诵，或为纪录片旁白的方式重新回到自己热爱的表演中。她还于1964年成立了“摩纳哥王妃格蕾丝基金会”以扶持当地艺术家，为摩纳哥艺术事业贡献良多。